《承志堂》取材于安徽宏村，承志堂是徽派民居的经典之作。把富贵气势和书卷内涵不留痕迹的合二为一，真的是鬼斧神工令人叹服。这幅油画作品作为主页刊登在国家地理杂志“有梦是徽州”的专刊上，也体现了承志堂不可替代的历史人文价值。

　　《雕栏犹在》取材于故宫，南唐后主李煜悲叹道“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”在故宫这个大的舞台上，帝王将相们你方唱罢我登场，仙鹤寄托了他们长生不老的梦想，雕栏玉砌成为了他们人生悲喜剧的观照者。终有一天鹤归长天不复还，雕栏玉砌也会化为尘烟，那时就会无喜无悲可供空叹了吧？

　　《夕照宏村》取材于安徽黟县的宏村，李安导演的《卧虎藏龙》的不少镜头就是在这里拍摄的。宏村名声在外，游人如潮往来不息。夕阳斜掠过古老的民居，一抹辉光模糊了我的双眼，往日宁静的金色时光慢慢浮现在了我的心田。

　　《春日·家园》是徽州最普通的民居内景了，由于普通反而更加耐人寻味。岁月静好，光阴荏苒，惚兮恍兮，不知何年。

　　《守望》画的是浙江芹川，是我第一幅色粉画创作。在法国夏尔丹生活的年代非常流行色粉画，因为色粉画既能表现斑斓的色彩，也能深入的刻画多变的造型。这幅画是常见的情景，行人在那里，家园在这里，孩子不管多大了，也永远会在妈妈的心里。

　　《唠家常》取材于浙江芹川，现代衣妝的姑嫂在明清民居中唠着家常，阳光照耀着她们，几百年的日子就这么暖暖的过来了。

　　《观音菩萨》的原型是首都博物馆展出的一尊青白色的景德镇瓷雕菩萨坐像，雕得非常完美，可惜头带的冠饰已经残破不全了。我使用了欧洲文艺复兴的古代油画技法，来描绘我心中大慈大悲救苦救难的观世音菩萨。古典油画追求“高贵的单纯，静穆的伟大”，那么观音菩萨无量的功德，无边的慈悲更感动我去顶礼赞颂了。

　　栖霞寺是中国四大名刹之一，星云大师十二岁在此出家。《栖霞寺舍利塔》是中国五代时期的精品之作。为南方少见的密檐式石塔，高15米为现存最大的舍利塔。身处千年古刹，虽觉世事无常，但法脉不断，佛教就在人间。

　　《文殊变》《普贤变》是西夏时期甘肃瓜州县榆林窟第三窟西壁门的壁画精品，线描艺术登峰造极，把两位菩萨表现的衣袂飘飘，神态端庄自如。山水景物的描绘概括生动，很好的衬托了人物的风貌。我删减了俩位菩萨的座骑和侍从，使画面显得清净空明，形成了独幅画的感觉，增加了立体感，借用意大利文艺复兴早期画家波提切利的蛋彩画法，使线条的组织和立体的塑造结合在一起，形成一种清新典雅的风格。古典油画追求‘高贵的单纯，静穆的伟大’的品位，那么文殊菩萨智慧第一，普贤菩萨德行第一的无量无边的功德，更感召我用纯净敬仰的真心去顶礼描绘了。

　　《周庄晨光》画的是苏州昆山的水乡，画家陈逸飞先生画的《周庄双桥》由哈默先生赠送给了中国的领导人****先生，周庄因此名声大噪，成为了中国的威尼斯。

　　《观世音菩萨》是我参观国家博物馆时发现的古代木雕观音坐像，神态造型都非常好，可惜色彩几乎褪尽，在众多的展品中显得有些杂乱。油画的优势是表现真实的空间、造型和色彩，西方古典油画大多表现圣经故事，或是取材于古希腊古罗马的神话故事。无论是虔诚的宗教情感还是感人的神话情景都产生了许多不朽的杰作。我觉得大乘佛教提倡的众生平等，普渡众生的大爱更适合用油画的方法来表现，只要把西方写实的功力和中国传统的神韵很好的结合在一起，就能更好的表现出大乘佛教的恢弘气象。

　　《慈》的原型是国家博物馆展出的一尊观音菩萨雕像，虽然历尽岁月的磨砺，仍然有着大慈大悲、救苦救难的大乘气象。在我们所处的末法时代，信仰缺失，理想难觅，菩萨的同体大慈，无缘大悲的精神就是照亮黑暗的一盏明灯。

　　《云岗大佛》取材于山西云冈石窟，云冈石窟是北魏时期由皇家开凿的，造像气势宏伟堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。石窟中最大的佛像是第五窟三世佛的中央坐像，俗称云冈大佛，是云冈石窟的标志。高达17米。佛像形态端庄，是中原文化传统的表现手法，又有印度犍陀罗艺术的影响。1984年上大学的时候外出写生课来过这里，画过一些速写，当时没有过多的感想，因为兴趣在流行的现实生活题材的表现上。但是这一颗与佛结缘的种子在不知不觉中播种生根，经过三十多年的等待，终于在今天破土发芽了。

　　《阳光灿烂的日子》画的是河北蔚县的一处古宅。老屋建筑非常讲究，当时应是大户人家的住所。现在虽然已经蒙尘老旧，一只猫安坐在破筐里，在灿烂的阳光照耀下，大模大样的就象皇帝坐在他的龙椅上一样。

　　《儿时的记忆》如题所示，红门石墩加上飞过的白鸽，形成了典型的儿时记忆。随着年龄的增长，怀旧的情绪就越来越浓重了，似乎失去的一切都是那么令人难忘，值得在记忆的冻土下发掘出来好好珍藏。

　　《菩萨》取材于大同下华严寺的辽代菩萨造像，那时是自上而下的全面信佛信教，佛、菩萨的形象庄严传神，令人印象深刻过目不忘。

　　《日照紫禁城》取材于故宫，在那里参观会觉得有些压抑，在宫殿里走上一天也看不出个究竟。和庄严富丽的皇家建筑相比较，人显得既渺小又无助。这幅作品随着《永远的徐悲鸿全国巡回展览》在很多城市展出过，紫禁城恢弘的气势给观众留下了深刻的印象。

​　　萧鹏 2019.8